近日，我院余丁教授的学术论文《试论1949年以来中国美术体制的发展与管理的变迁》一文荣获中国文艺评论重要奖项——“第八届中国文联文艺评论奖”文章类一等奖。

中国文联文艺评论奖设立于2000年，是经中央批准的唯一综合性国家级文艺评论奖项，每两年评选一次，面向所有公开出版发行的文艺评论著作和在报纸、杂志、图书上公开发表的文艺评论文章，涵盖了文学、戏剧、电影、音乐、美术、曲艺、舞蹈、民间文艺、摄影、书法、杂技、电视共12个艺术门类。本届文艺评论奖参选作品共500余件，包括42个团体会员、解放军总政治部宣传部艺术局报送作品405件（著作82部、文章323篇）以及自荐作品87件。获奖作品经过评奖办公室资格审查、初评委评议表决与复评委员会评议等严格评选过程产生。本届只有三篇美术类文章入选并获奖。

《试论1949年以来中国美术体制的发展与管理的变迁》是余丁为新中国成立60周年全国美术理论研讨会撰写的论文，最早发表于《成就与开拓——新中国美术60年学术研讨会论文集》，后经《美术》、《荣宝斋》等多家艺术杂志与网站转发。文章首次对新中国美术体制的构建及历史变迁做了简要梳理，认为美术体制是美术事业发展的基石；我国美术体制的发展、完善与变革，直接影响了20世纪后半期以来的中国美术史发展。文章分析了美术体制在时代背景下的变迁，以及新时期的社会现实需求，文章同时指出美术体制及管理研究的缺失，以及未来美术体制构建的重要意义。

余丁在论述中认为，建国初期五大类美术机构——艺术家协会(如中国美术家协会及各种学会)、美术教育机构(如36365路检测中心和各专业院校)、美术创作研究机构(如中国画研究院、北京画院)、展览机构(如中国美术馆及各省级展览馆)、宣传出版机构(如《美术》杂志、人民美术出版社)——的组织建设，构建并奠定了新中国美术体制的基本格局，初步形成了集美术创作、展览、传播、研究和出版部门的完整系统；通过这一系统中各类组织结构及功能的不断完善，新中国不仅完成了对旧有美术机构和体制的改造，而且为新中国美术事业向更为专业化、正规化、学术化的方向发展提供了有力保障。

至上世纪七、八十年代，这一系统遇到了来自内外部的双重挑战：对内面临恢复与重建“文革”中瘫痪的国家美术体制与美术事业，对外则面对新思潮对传统美术体制的质疑与对抗。“体制内”与“体制外”的划分开始出现在中国美术界。而一系列历史事件可以表明，这一时期体制内的“解放思想”，与体制外的美术运动实际上存在着密切关联；保守与开放的并存，造就八十年代官方美术体制的独特现实。九十年代市场经济的迅速发展，一方面促使官方体制对由前卫艺术所带来的西方艺术体制有了一定的适应与包容，在体制建设与发展方面慢慢走向成熟；另一方面，体制改革的深化也暴露出传统体制下组织划分与管理模式的缺陷。进入新世纪后，文化产业的兴起、艺术领域分工的细化、艺术自身演变的加速，以及全球化带来的多元文化冲击等，都极大地改变了美术体制原有的环境，也对中国美术体制的改革和相关研究储备提出了更为迫切的需求。

余丁认为，未来美术体制的构建需要更广阔的视野、更多元的分析方法，也需要美术机构的领导者们具备更为长远的战略目光和素养、更为专业化的管理手段和管理能力。而无论是面向何种性质的艺术机构，未来艺术体制的构建势必需要满足三个相互支撑的任务，即艺术上追求卓越与真诚；培养艺术组织的亲和力与观众开发能力；行使机构的公共义务与提高成本效率。这三大任务相辅相成，是新世纪艺术机构运营管理和构建未来新的美术体制的基础。

人文学院 吕晓晓/文
宣传部 宋曼青/图
宣传部 徐新立/编
2012年12月11日