郭怀宇

经过28年艰苦卓绝的斗争，中国共产党带领全国人民争取到了中华民族的独立解放。新中国成立后，整理、研究、描述、阐释、宣传这一段历史显得尤为重要。

当时，党和政府非常关注革命历史画的创作，迫切需要艺术家们创作出一批历史画。随着国家各级各类博物馆建设的需求以及对年轻一代进行革命传统教育的需求，革命历史画的创作出现了一个新的高潮。而油画作为历史画创作的主要媒介具有得天独厚的优势，特别是油画的写实语言与历史画的要求相吻合。

36365路检测中心作为新中国造型艺术的最高学府，在上世纪五六十年代开展油画历史画的创作，很大程度上是与党和国家的这一需要密切相连的。

从整体上看，当时中国的油画写实技术还不是很成熟，时任中央美院院长的徐悲鸿在油画教学当中积极提倡欧洲古典主义油画的写实技法，并在1955年率先成立了由苏联专家执教的油画训练班，使得中央美院成为当时全国油画水平最高、写实能力最强的美术院校之一。创作大量历史题材油画的重任，责无旁贷地落到了中央美院的艺术家们身上。

回首半个世纪之前的历史题材油画创作活动，我们看到中央美院一大批艺术家都将自身的主要创作活动和热情投入到了这项伟大而艰巨的工作之中。他们用自己的卓越才华和辛勤劳动，创作出了大批的优秀油画历史画作品。

从1950年5月，中央美院率先完成文化部下达的绘制革命历史画的任务开始，到"文革"开始之前的十七年间，中央美院的艺术家创作的历史画达上百张。其中的经典作品包括：徐悲鸿的《人民慰问红军》、艾中信的《一九二零年毛主席组织马克思小组》与《东渡黄河》、冯法祀的《越过金甲山》、王式廓的《参军》、李宗津的《抢夺泸定桥》、吴作人的《过雪山》、周令钊的《五四运动》、罗工柳的《地道战》、董希文的《强度大渡河》和《开国大典》等等。

此外，在1957年，为纪念中国人民解放军建军30周年，冯法祀创作了《刘胡兰》，艾中信创作了《红军过雪山》；1959年在国庆10周年之际，应中国革命历史博物馆的要求，靳尚谊创作了《送别》，罗工柳创作了《毛泽东同志在井冈山上》；在1961年中国革命历史博物馆组织的历史画创作活动中，詹建俊创作了《狼牙山五壮士》，王征骅创作了《武昌起义》，侯一民创作了《刘少奇同志与安源矿工》，林岗创作了《狱中斗争》等。

这些优秀的油画历史画，在内容方面，以表现历史、歌颂领袖和英雄模范、鼓舞群众干劲为主题；在具体的创作过程中，主要采用了革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作手法，并且在作品中又带有很强的革命英雄主义色彩。比如在詹建俊的《狼牙山五壮士》中对五位英雄的形象塑造，显然是遵从了革命现实主义的原则，但五位英雄所共同构成的屹立不屈的纪念碑式的造型却具有一种浪漫主义戏剧化的表演倾向。这种方式不仅展现了一种"在场"的真实性，同时也淋漓尽致地将革命英雄不畏牺牲的奋斗精神，以及乐观主义的革命热情传达给了观众。

可以说，这种革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方式，非常适合革命历史画的风格。在艺术语言方面，艺术家大多使用了灰暗的调子和沉重的色彩，来营造出一种或沉重压抑或壮烈崇高的艺术气氛。如侯一民创作的《刘少奇同志与安源矿工》，就突出地体现了当时历史画在艺术语言方面的这一特征。

我们可以看到，中央美院上世纪五六十年代的油画历史画作品，真实地再现了中国共产党所经历的那段可歌可泣的革命岁月。这些优秀的油画历史画作品在创造和建构新中国形象的过程中起到了难以代替的作用。而中央美院的艺术家们在创作这些作品的过程中所展现的对党和人民的无限忠诚之心以及高度的历史责任感，也必将为人民所铭记。他们用自己的画笔谱写出的那个时代的不朽诗篇--"油画历史画"，也必将在新中国的美术史上留下浓重艳丽的一笔。